12 Fragen zu Saite

Mit Kapodaster auf dem 2. Bund verschieben sich alle gegriffenen Töne um zwei Halbtöne nach oben. Schauen wir uns die Angaben an (alle Angaben beziehen sich auf die tatsächlichen Bünde, also relativ zum Kapodaster): - Tiefe E-Saite: stumm - A-Saite: leer (also 2. Bund, klingt als B) - D-Saite: 5. Bund (2+5=7. Bund, klingt als A) - G-Saite: 4. Bund (2+4=6. Bund, klingt als C#) - H-Saite: 3. Bund (2+3=5. Bund, klingt als E) - Hohe E-Saite: leer (2. Bund, klingt als F#) Die gespielten Töne sind also (von tief nach hoch): - (E) — stumm - B - A - C# - E - F# Sortiert: A, B, C#, E, F# Das ergibt einen Bm7(11) Akkord (B-Moll mit kleiner Septime und 11). Im Detail: - Grundton: B - Moll-Terz: D (hier nicht explizit, aber C# ist die große Terz, was auf Dur hindeutet, aber der Akkord klingt durch die Leersaiten und Voicing eher nach einem offenen Bm7(11) oder Bsus2/11) - Quinte: F# - Septime: A - 11: E Da der Ton D (Mollterz) fehlt, klingt der Akkord offen und schwebend, aber die Struktur entspricht am ehesten einem **Bm7(11)** oder **Bsus2(11)**. **Fazit:** Der gespielte Akkord ist am ehesten ein **Bm7(11)** (B-Moll 7 mit 11) oder ein **Bsus2(11)**.

Schauen wir uns die einzelnen Töne an: - A-Saite leer: **A** - D-Saite 2. Bund: **E** - G-Saite 4. Bund: **B** - H-Saite 1. Bund: **C** - hohe E-Saite leer: **E** Die gespielten Töne sind also: **A, E, B, C, E** Sortieren wir die Töne: **A, B, C, E** Das ergibt einen **Cmaj7/A**-Akkord (C-Dur-Septakkord mit A im Bass), da die Töne C (Grundton), E (große Terz), G (Quinte, fehlt hier), B (große Septime) und A (im Bass) enthalten sind. Das G fehlt, aber die anderen Töne machen die Funktion klar. Alternativ kann man es auch als **Am(add13, add9, ohne Quinte)** interpretieren, aber die Funktion als Cmaj7/A ist am naheliegendsten. **Fazit:** Der gespielte Akkord ist **Cmaj7/A** (Cmaj7 mit A im Bass).

Du beschreibst einen Akkordgriff mit Kapodaster im 2. Bund und folgende Greifweise (relativ zum Kapodaster): - 1. (hohe E-) Saite: leer - 2. (H-) Saite: 1. Bund - 3. (G-) Saite: 2. Bund - 4. (D-) Saite: 3. Bund - 5. (A-) Saite: nicht erwähnt (vermutlich nicht gespielt oder leer) - 6. (tiefe E-) Saite: stumm Das entspricht dem Griffmuster eines D-Dur-Akkords, aber durch den Kapodaster im 2. Bund wird der Akkord zwei Halbtöne höher gespielt. **Akkordname:** Es handelt sich um einen **E-Dur-Akkord**. **Erklärung:** Mit Kapodaster im 2. Bund wird aus einem D-Dur-Griff ein E-Dur-Akkord, da alle Töne um zwei Halbtöne (einen Ganzton) erhöht werden. **Zusammenfassung:** Der beschriebene Akkord ist ein **E-Dur**.

Die angegebenen Töne auf der Gitarre sind: - D-Saite, 3. Bund: F - G-Saite, 2. Bund: A - H-Saite, leer: B - hohe E-Saite, leer: E Die Töne lauten also: **F – A – B – E** Diese Kombination ergibt keinen klassischen Standardakkord, wie z.B. Dur, Moll, Septakkord etc. Es handelt sich um eine eher ungewöhnliche Zusammenstellung. Am ehesten lässt sich das als einen **E7(♭9) ohne Grundton (ohne E im Bass)** deuten, da die Töne E (Grundton), G# (nicht enthalten), B (Quinte), D (nicht enthalten), F (kleine None/♭9), und A (Quarte oder 11) im Akkord vorkommen könnten. Da aber G# und D fehlen, ist es kein vollständiger E7(♭9). Die Töne könnten auch als ein **B7sus4(b9) ohne Grundton** interpretiert werden, aber auch hier fehlen wichtige Töne. **Fazit:** Die Töne F, A, B, E ergeben zusammen keinen eindeutigen Standardakkord, sondern eher einen schwebenden, modernen Klang, der als **E7(♭9,11) ohne Grundton** oder als **B7sus4(b9) ohne Grundton** interpretiert werden könnte. In der Praxis wird so ein Griff oft als spannungsvoller Voicing in Jazz oder moderner Musik verwendet.

Du greifst mit dem Kapodaster im 2. Bund und spielst folgende Saiten: - **Tiefe E-Saite:** stumm (wird nicht gespielt) - **A-Saite:** 4. Bund (relativ zum Kapodaster, also tatsächlich 6. Bund) - **D-, G-, H- und hohe E-Saite:** leer (also im 2. Bund durch den Kapodaster gegriffen) Schauen wir uns die Töne an: - **A-Saite, 4. Bund (relativ zum Kapo, also 6. Bund):** A-Saite leer = A 2. Bund = B 4. Bund = C# (aber mit Kapo im 2. Bund: 4. Bund = 6. Bund insgesamt → F#) - **D-Saite, leer (mit Kapo im 2. Bund):** D-Saite leer = D Mit Kapo im 2. Bund = E - **G-Saite, leer (mit Kapo im 2. Bund):** G-Saite leer = G Mit Kapo im 2. Bund = A - **H-Saite, leer (mit Kapo im 2. Bund):** H-Saite leer = B Mit Kapo im 2. Bund = C# - **Hohe E-Saite, leer (mit Kapo im 2. Bund):** E-Saite leer = E Mit Kapo im 2. Bund = F# Die gespielten Töne sind also: **F# (A-Saite), E (D-Saite), A (G-Saite), C# (H-Saite), F# (hohe E-Saite)** Sortiert: F#, A, C#, E Das sind die Töne eines **F#m7-Akkords** (F#-Moll-Septakkord): - F# (Grundton) - A (kleine Terz) - C# (Quinte) - E (kleine Septime) **Antwort:** Der gespielte Akkord ist ein **F#m7** (F#-Moll-Septakkord).

Du greifst mit dem Kapodaster am 2. Bund und spielst folgende Saiten: - **E-Saite (6. Saite):** stumm (nicht gespielt) - **A-Saite (5. Saite):** 2. Bund relativ zum Kapodaster, also insgesamt 4. Bund vom Sattel aus gesehen - **D-, G-, H-, e-Saite (4.–1. Saite):** alle leer, also klingen sie wie beim Kapodaster im 2. Bund (entsprechen also Fis, H, e, fis) Die Töne, die erklingen, sind: - **A-Saite:** 2. Bund relativ zum Kapodaster = 4. Bund insgesamt = Cis - **D-Saite:** leer = E - **G-Saite:** leer = A - **H-Saite:** leer = Cis - **e-Saite:** leer = Fis **Zusammengefasst:** - Cis (A-Saite) - E (D-Saite) - A (G-Saite) - Cis (H-Saite) - Fis (e-Saite) Das ergibt die Töne: **Cis, E, A, Fis** **Akkordbestimmung:** - Die Töne Cis, E, A, Fis passen am besten zu einem **Aadd9**-Akkord (A-Dur mit hinzugefügter None, also B, aber hier ist stattdessen ein Fis dabei, was die Sexte ist). - Da das A als Grundton vorhanden ist und Cis und E die Terz und Quinte von A-Dur sind, Fis die Sexte (bzw. 6. Stufe), handelt es sich um einen **A6**-Akkord (A-Dur mit hinzugefügter Sexte). **Fazit:** Der gespielte Akkord ist ein **A6** (A-Dur mit hinzugefügter Sexte/Fis). **Akkordtöne:** A – Cis – E – Fis **Hinweis:** Da der Grundton A auf der G-Saite liegt und die Bass-Saite (E) stumm ist, klingt der Akkord als A6 ohne Bass.

Die Frequenz \( f \) einer schwingenden Saite kann mit der Formel [ f = \frac{1}{2L} \sqrt{\frac{T}{\mu}} \] berechnet werden, wobei: - \( L \) die Länge der Saite ist, - \( T \) die Spannung in der Saite ist, - \( \mu \) die lineare Massendichte der Saite (Masse pro Längeneinheit) ist. Diese Formel beschreibt die Grundfrequenz einer stehenden Welle auf einer gespannten Saite.

Wenn du eine Saite um 1/3 verkürzt, bleibt 2/3 der ursprünglichen Länge übrig. Das bedeutet, dass von der gesamten Länge der Saite 2/3 erhalten bleiben.

Um die Kraft einer schwingenden Saite zu berechnen, wenn Frequenz gegeben ist, kannst du die Formel für die Frequenz einer schwingenden Saite verwenden: \[ f = \frac{1}{2L} \sqrt{\frac{T}{\mu}} \] Hierbei ist: - \( f \) die Frequenz, - \( L \) die Länge der Saite, - \( T \) die Spannung (Kraft) in der Saite, - \( \mu \) die lineare Massendichte der Saite (Masse pro Längeneinheit). Wenn du die Spannung \( T \) berechnen möchtest, kannst du die Formel umstellen: \[ T = 4L^2 f^2 \mu \] Um die Spannung zu berechnen, benötigst du also die Länge der Saite \( L \) und die lineare Massendichte \( \mu \). Wenn du diese Werte hast, kannst du die Kraft in der Saite berechnen.

Die Frequenz einer schwingenden Saite ist umgekehrt proportional zu ihrer Länge. Wenn die Saite um ein Drittel verkürzt wird, bleibt ein Drittel der ursprünglichen Länge übrig, also zwei Drittel der ursprünglichen Länge. Die Frequenz \( f \) ist gegeben durch die Formel: \[ f \propto \frac{1}{L} \] Wenn die ursprüngliche Frequenz \( f_1 = 440 \) Hz ist und die ursprüngliche Länge \( L_1 \) ist, dann gilt für die verkürzte Länge \( L_2 = \frac{2}{3} L_1 \): \[ f_2 = f_1 \cdot \frac{L_1}{L_2} = 440 \cdot \frac{L_1}{\frac{2}{3} L_1} = 440 \cdot \frac{3}{2} = 660 \text{ Hz} \] Die Saite schwingt also 660 Mal pro Sekunde, wenn sie um ein Drittel verkürzt wird.

Die Frequenz einer schwingenden Saite ist umgekehrt proportional zur Länge der Saite. Wenn die ursprüngliche Frequenz 440 Hz beträgt und die Saite um 1/3 verkürzt wird, bleibt 2/3 der ursprünglichen Länge übrig. Die neue Frequenz \( f' \) kann mit der Formel für die Frequenz in Bezug auf die Länge \( L \) der Saite beschrieben werden: \[ f' = f \cdot \frac{L_0}{L'} \] Hierbei ist \( L_0 \) die ursprüngliche Länge und \( L' \) die neue Länge. Da die neue Länge 2/3 der ursprünglichen Länge ist, ergibt sich: \[ f' = 440 \, \text{Hz} \cdot \frac{L_0}{\frac{2}{3}L_0} = 440 \, \text{Hz} \cdot \frac{3}{2} = 660 \, \text{Hz} \] Die Saite schwingt also 660 Mal pro Sekunde.

Wenn die Saite um die Hälfte verkürzt wird, erhöht sich die Frequenz, mit der sie schwingt. Die Frequenz einer schwingenden Saite ist umgekehrt proportional zur Länge der Saite. Das bedeutet, wenn die Länge halbiert wird, verdoppelt sich die Frequenz. Wenn die ursprüngliche Frequenz 440 Hz beträgt, wird die neue Frequenz bei einer um die Hälfte verkürzten Saite: \( 440 \, \text{Hz} \times 2 = 880 \, \text{Hz} \) Die Saite schwingt also 880 Mal pro Sekunde, wenn sie um die Hälfte verkürzt wird.